الاستماع إلى الطرب على الفينيل: أسطوانات أم كلثوم ومحمد عبده والموسيقى العربية الكلاسيكية

قلّما يطلب نوع من الموسيقى من مستمعه ما يطلبه الغناء العربي الكلاسيكي، وقلّما يمنحه ما يمنحه؛ فقد تملأ وصلة واحدة لأم كلثوم معظم السهرة. يشرح هذا الدليل لماذا يكافئ الاستماع إلى الطرب على الفينيل نظامًا تناظريًا مضبوطًا جيدًا، ويقدم لمحة موجزة عن تاريخ الموسيقى العربية على الأسطوانات، ويتناول شراء الأسطوانات القديمة والعناية بها، وضبط مشغل الأسطوانات والنظام، والاستماع في المجلس.

لماذا يكافئ الطرب نظامًا تناظريًا مضبوطًا جيدًا؟

الطرب حالة من النشوة الوجدانية يبنيها المطرب والعازفون مع مستمعيهم بالتكرار والارتجال والتطوير المتمهل. وتفرض سمات عدة في هذه الموسيقى مطالب خاصة على نظام التشغيل.

• الصوت هو المركز. أبلغ التفاصيل تقع في الترددات المتوسطة: النَّفَس، والزخرفة، والتبدلات الصغيرة في اللون حين تعود الجملة.
• المقام. تستخدم مقامات مثل الراست والبياتي أبعادًا تقع بين نصف البعد والبعد الكامل، من خارج السلم الغربي المعدّل. والعود بلا دساتين، والقانون يُعاد ضبطه أثناء العزف بعُرَب صغيرة، فتتلون طبقة الصوت باستمرار، والنظام الذي يطمس التوقيت أو يضيف خشونة يحجب ذلك.
• آلات صوتية طبيعية. يحتاج العود والقانون والناي والرق والدربكة إلى استجابة عابرة نظيفة وتلاشٍ طبيعي، لا إلى إبراز مفتعل.
• الشكل الطويل وأجواء الحفل. سُجّل كثير من التسجيلات الكلاسيكية في الحفلات، بتصفيق الجمهور وهتافاته، وتتكشف الأغنية على مدى عشرين دقيقة أو ساعة. والعرض الذي يبهر ثلاث دقائق ثم يُتعب الأذن على مدى ساعة يعمل ضدها.

ولا يتطلب شيء من ذلك التشغيل التناظري بالضرورة، فهناك نقل رقمي جيد لهذه التسجيلات. لكن كثيرًا من هذا التراث صدر على الأسطوانات أولًا، ولدى كثير من الهواة في المنطقة أسطوانات عائلية خاصة بهم.

لمحة موجزة عن تاريخ الموسيقى العربية على الأسطوانات

عصر أسطوانات 78 دورة

بدأ التسجيل التجاري للموسيقى العربية في السنوات الأولى من القرن العشرين، على أيدي شركات أوروبية ثم شركات من المنطقة عملت في القاهرة وبيروت ومدن أخرى. وكان وجه أسطوانة الشيلاك ذات 78 دورة في الدقيقة لا يتسع إلا لنحو ثلاث دقائق إلى أربع دقائق ونصف، فكان الأداء الذي يطول كثيرًا في الحفلات يُختصر أو يُقسم على عدة أوجه. وفي هذا العصر بدأت أم كلثوم ومحمد عبد الوهاب التسجيل.

الأسطوانة طويلة التشغيل والأغنية بطول الحفل

ظهرت الأسطوانة طويلة التشغيل (LP) عام 1948، واتسع وجهها لعشرين دقيقة أو أكثر، وانتشرت في العالم العربي في العقود التالية. ومع ذلك لم تكن تتسع لأداء حفل كامل. فحفلات أم كلثوم الشهرية مساء الخميس في القاهرة كانت تُبث مباشرة عبر الإذاعة في أنحاء المنطقة، وقد تمتد الأغنية الواحدة ساعة أو أكثر؛ وعلى الأسطوانة كثيرًا ما قُسمت على وجهي الأسطوانة أو على عدة أسطوانات. ومن تعاونها مع محمد عبد الوهاب، الذي بدأ بأغنية «إنت عمري»، خرجت أغانٍ لا تزال تُسمع على نطاق واسع حتى اليوم.

وشهدت العقود نفسها المسيرة التسجيلية لفيروز في تعاونها الطويل مع الأخوين رحباني، ولعبد الحليم حافظ الذي صدرت أغاني أفلامه وحفلاته على نطاق واسع على الأسطوانات. ومنذ الستينيات حل الستيريو تدريجيًا محل التسجيل الأحادي، وأعيد إصدار كثير من هذا التراث مرات عديدة، فقد تجد للأغنية الواحدة عدة نسخ.

أصوات الخليج: محمد عبده وطلال مداح

وفي الخليج، بنى الفنانان السعوديان طلال مداح، الذي يُعرف كثيرًا بلقب صوت الأرض، ومحمد عبده، المعروف على نطاق واسع بلقب فنان العرب، مسيرتين امتدتا عبر الأسطوانات والكاسيت والإذاعة والتلفزيون. والجلسة، وهي أداء حميم بالصوت والعود وإيقاع خفيف، تقليد تسجيلي قائم بذاته يكافئ نظامًا هادئًا يكشف التفاصيل. ولدى كثير من مستمعي الخليج أصبح الكاسيت الوسيط اليومي في السبعينيات والثمانينيات، لذا قد يصعب العثور على أسطوانات أصلية لفناني الخليج؛ وتظهر إعادات إصدار وطبعات جديدة من حين لآخر.

شراء الأسطوانات العربية: الحالة، والأحادي والستيريو، والأصلية وإعادات الإصدار

سواء كنت تبحث عن أسطوانات فينيل أم كلثوم أو أسطوانات فينيل محمد عبده أو أسطوانات الفينيل العربي عمومًا، فالحالة أهم من الندرة: فطبعة لاحقة نظيفة تمنحك متعة تفوق ما تمنحه طبعة أصلية مستهلكة.

كيف تُصنَّف حالة الأسطوانات؟

يستخدم باعة الأسطوانات عادة سلم تصنيف بصريًا. وهو وصف لا ضمان، فاسأل عن صوت الأسطوانة عند تشغيلها.

أحادي أم ستيريو؟

سُجّل كثير من التراث الكلاسيكي بتقنية أحادية (Mono)، وكثيرًا ما تكون هي الشكل الأصلي للتسجيل. وقد حوّلت بعض إعادات الإصدار تسجيلات أحادية إلى ستيريو مصطنع، وهو ما يضيف غالبًا تشوشًا في الطور بدل الاتساع. فابحث على الغلاف أو الملصق عن عبارات مثل «mono» أو «stereo» أو «electronic stereo».

الطبعات الأصلية أم إعادات الإصدار؟

كانت الطبعات المبكرة تُقطع عادة من نسخ الماستر من الجيل الأول، لكن كثيرًا منها بلغ عقودًا من العمر وشُغّل على أجهزة ثقيلة مستهلكة. أما إعادات الإصدار فتتفاوت كثيرًا: بعضها أعيد إعداده (Remastering) بعناية من الأشرطة الأصلية الباقية، وبعضها قُطع من ملفات رقمية أو من نسخ لاحقة. وراجع بيانات الإنتاج لمعرفة المصدر ومهندس الماستر.

الأسطوانات الملتوية والمستهلكة

الالتواء الخفيف على شكل صحن أو عند الحافة يمكن تشغيله عادة؛ أما الأسطوانات شديدة الالتواء فنادرًا ما تستحق الشراء. ويظهر اهتراء الأخدود لمعانًا رماديًا على السطح، وتشوهًا في النغمات الغنائية العالية الممتدة. والتنظيف لا يعالجه، وإن كان تغيير شكل الإبرة يساعد أحيانًا.

تنظيف الأسطوانات وتخزينها في مناخ حار

• نظّف الأسطوانة بفرشاة من ألياف الكربون قبل كل تشغيل.
• للتنظيف العميق استخدم سائلًا لتنظيف الأسطوانات مع آلة تنظيف بالشفط أو بالموجات فوق الصوتية، ثم اشطفها بماء مقطر؛ وتجنب المنظفات المنزلية.
• الكحول يذيب الشيلاك، لذا لا تنظّف أسطوانات 78 دورة إلا بسوائل آمنة له.
• خزّن الأسطوانات واقفة، في أغلفة داخلية نظيفة مضادة للكهرباء الساكنة.
• الحرارة تلوي الفينيل. فلا تترك الأسطوانات أبدًا في الشمس المباشرة أو في السيارة: ففي صيف الخليج تتجاوز حرارة مقصورة السيارة بسهولة الدرجة التي يبدأ عندها الفينيل باللين. واحفظ مجموعتك في غرفة مكيفة.

ضبط مشغل الأسطوانات للأسطوانات العربية القديمة

يتناول مقالنا الفينيل إلى الأبد المحاذاة والضبط العام؛ وتضيف الأسطوانات القديمة بعض النقاط.

قوة التتبع ومانع الانزلاق الجانبي

اضبط قوة التتبع بميزان إبرة، ضمن النطاق الذي يحدده صانع رأس القراءة؛ وكثيرًا ما تتتبع الإبرة الأسطوانات المستهلكة والملتوية بثبات أكبر في الجزء الأعلى منه. والقوة الأقل من اللازم أضر من القوة الزائدة قليلًا، لأن الإبرة التي تفقد التتبع تتلف جدران الأخدود. واضبط مانع الانزلاق الجانبي (Anti-skating) بما يوافقها.

شكل الإبرة

الإبرة المخروطية متسامحة وزهيدة الكلفة. أما الأشكال البيضاوية وأشكال خط التماس (Line Contact) فتتتبع تفاصيل أدق وتلامس منطقة مختلفة من جدار الأخدود، لذا يذكر المالكون كثيرًا أنها تعطي صوتًا أنظف مع الأسطوانات التي أهلكتها الأجهزة القديمة الثقيلة. وفي بعض الأسطوانات شديدة التلف تكون الإبرة المخروطية أهدأ.

رؤوس قراءة أحادية للأسطوانات الأحادية

يقرأ رأس القراءة الستيريو حركة الأخدود الأفقية والرأسية، لكن الأسطوانة الأحادية تحمل الموسيقى في الحركة الأفقية وحدها، لذا فإن الخرج الرأسي هو في معظمه ضوضاء ناتجة عن الاهتراء والأوساخ. ويؤدي جمع القناتين بمفتاح Mono أو بوصلة أحادية (Mono Adaptor) إلى إلغاء جزء كبير منها. أما رأس القراءة الأحادي الحقيقي فلا يستجيب إلا للحركة الأفقية، وكثيرًا ما يُزوَّد بإبرة أكبر قليلًا تناسب الأخاديد الأحادية المبكرة. ولا تستخدم رأس قراءة أحاديًا حقيقيًا قليل المرونة الرأسية على أسطوانات ستيريو، فقد يتلف أخاديدها.

أسطوانات 78 دورة

تحتاج أسطوانات الشيلاك ذات 78 دورة إلى سرعة 78 دورة وإلى إبرة مخصصة أكبر بكثير؛ فإبرة الأخاديد الدقيقة تعطي في أخدود 78 دورة صوتًا رديئًا وقد تتلفه. كما استُخدمت في كثير من أسطوانات 78 دورة منحنيات معادلة غير معيار RIAA الذي اعتُمد في الخمسينيات، لذا يبدو بعضها عبر مضخم فونو قياسي حادًا أو باهتًا؛ ويمكن لضبط النغمة أن يعوض ذلك جزئيًا.

كسب مضخم الفونو والتحميل

يحتاج رأس القراءة MM (مغناطيس متحرك) عادة إلى حمل قدره 47 kΩ وإلى سعة إجمالية، شاملة الكابل، ضمن النطاق الذي يحدده صانعه. أما رأس القراءة MC (ملف متحرك) فخرجه أقل بكثير، ويحتاج إلى كسب أعلى أو إلى محول رفع (SUT). واجعل كابل المشغل قصيرًا، لأن سعته تضاف إلى الحمل.

الغرفة والنظام: حول الصوت البشري

تحتاج هذه الموسيقى إلى ترددات متوسطة بجرس صوتي طبيعي وملمس حي، وخلفية صامتة، وعرض يمكنك الاستماع إليه ساعة كاملة. ويُختار المضخم الصمامي منخفض القدرة أحادي الطرف (Single-Ended) كثيرًا للموسيقى الغنائية لهذه الصفات: فهو يعمل في الفئة A، وغالبًا بتغذية راجعة سالبة قليلة أو معدومة، وتشوهه في معظمه من الرتب الدنيا. وحدّه هو القدرة، لذا يحتاج إلى مكبرات صوت عالية الحساسية، والتصاميم كاملة النطاق التي تنقل النطاق الغنائي كله عبر غشاء واحد، بلا مقسم ترددات (Crossover)، شريك طبيعي له. ويشرح دليلنا عن مكبرات الصوت للمضخمات أحادية الطرف كيف توائم الحساسية والممانعة وحجم الغرفة.

الجهير العميق أقل أهمية هنا، لكن الفرقة الكبيرة تستفيد مع ذلك من مكبرات صوت تنزل إلى ترددات منخفضة بقدر معقول، أو من صبووفر (مكبر الترددات المنخفضة جدًا) يُدمج بعناية.

الاستماع في المجلس

يستمع كثير من هواة الأسطوانات في الخليج في المجلس، وأي نظام صوت للمجلس يواجه ظروفًا تختلف عن ظروف غرفة معيشة غربية صغيرة.

• الحجم. تحتاج الغرفة الكبيرة إلى قدرة صوتية أكبر: فاختر مكبرات صوت أعلى حساسية أو مضخمًا أقوى، بدل دفع مضخم صغير أحادي الطرف إلى التشوه.
• الجلوس على امتداد الجدران. حين يجلس الضيوف حول الغرفة، لا يوجد مقعد مركزي واحد. ضع مكبرات الصوت على أحد الجدارين الأقصر، موجّهة على طول الغرفة مع توجيه قليل نحو الداخل أو بلا توجيه، كي تكون معظم المقاعد بزاوية معقولة منها. وللأسطوانات الأحادية ميزة هنا: فلا توجد صورة بين اليمين واليسار تنهار، فيخسر الجالسون على الجانبين أقل.
• الأسطح الصلبة والمفروشات الناعمة. الأرضيات الرخامية والأسقف العالية تجعل الغرفة كثيرة الصدى، بينما يمتص السجاد والستائر والوسائد والمقاعد المنجدة الترددات العالية، لذا يكون المجلس المفروش جيدًا في الغالب منضبطًا في الترددات العالية. والجهير أقل تأثرًا: فجرّب مواضع مكبرات الصوت قبل إضافة أي معالجة صوتية.
• ضوضاء الخلفية. يحجب التكييف التفاصيل الهادئة؛ فخفّض سرعة المراوح أثناء الاستماع الجاد.
• مشغل الأسطوانات. ضعه على حامل متين بعيدًا عن مكبرات الصوت، وأبقِ مضخم الفونو قريبًا منه، ومدّ كابلات خط أطول إلى المضخم بدل كابلات فونو طويلة.
• الحرارة. اترك حول المضخمات الصمامية هواءً طليقًا في مكان مكيف، بعيدًا عن الستائر.

وفي المجلس كثيرًا ما ترافق الموسيقى الحديث. والنظام ذو الخلفية الصامتة والتشوه المنخفض يبقى واضحًا عند المستويات المعتدلة، فلا يحتاج أحد إلى رفع صوته.

أي أجهزة Demograf Audio يناسبك

• مضخم الفونو. مضخم Ulixes، وهو مضخم فونو لرؤوس القراءة MM أو MC: هيكل واحد ودائرة ترانزستورية في النسخة القياسية؛ والنسخة الصمامية بمرحلتين (صمام خماسي للكسب وانخفاض الضوضاء، ثم صمام ثلاثي، مع مزود قدرة مقوَّم بالكينوترون) والصنع بهيكلين ومدخلا MM/MC ومحول رفع لرؤوس MC خيارات.
• المضخم التمهيدي. مضخم Hector، وهو مضخم تمهيدي في نسختين، صمامية وترانزستورية، مبني على تحكم في مستوى الصوت بالمحول؛ والوضع السلبي اختياري.
• مضخمات للصوت البشري. مضخم Atlas بصمامات 300B الثلاثية (5 W) لترددات متوسطة حلوة وعضوية؛ وEurybia بصمامات 2A3 الثلاثية (2 W) لثقل نغمي؛ وTantal بصمامات 3C24 الثلاثية (3 W) لجرس صوتي حقيقي في الأصوات. وللمجلس الكبير يوفر Endymion (من 15 إلى 25 W) أو Ether (25 W) أو Tantal Senior (30 W) هامشًا ديناميكيًا أكبر.
• مكبرات الصوت. مكبر الصوت Orpheus ثلاثي المسار بمقسم ترددات وحساسية 103 dB؛ وPerseus MkII بوحدات Supravox كاملة النطاق بملف مجال (مغناطيس كهربائي) وحساسية من 93 إلى 102 dB؛ وCassandra MkII، مكبر صوت ثنائي المسار بحساسية 95 dB ينزل حتى 28 Hz ويعمل مع مضخمات صمامية بقدرة 3 W.

يصنع Dmitriy Gubchenko كل جهاز حسب الطلب، مع ضمان لمدة سنة واحدة (يتوفر ضمان إضافي: +1 أو +2 سنة). حدّثنا عن أسطواناتك وغرفتك، وسنقترح عليك التوليفة المناسبة.