مضخم سماعات رأس صمامي بصمامات ECL82: مراجعة مالك لنسخة سابقة من Demograf Audio

في أكتوبر 2010 تسلّم أحد أعضاء المنتدى، andafan، مضخمًا لسماعات الرأس صنعته Demograf Audio حسب طلبه وصمّمه Dmitriy Gubchenko، يعمل بصمامات ECL82 الثلاثية-الخماسية المركبة مع محولات خرج، وبتقويم صمامي، ومع مقبض في اللوحة الأمامية للتحكم في عمق التغذية الراجعة السالبة. وعلى مدى العام التالي وصف صوته، وأثر مقبض التغذية الراجعة، وفترة التليين، وتجربة تبديل الصمامات، فيما تساءل أعضاء آخرون عن ترتيبه الداخلي وتصميمه. يلخص هذا المقال ذلك النقاش الممتد من أكتوبر 2010 إلى نوفمبر 2011.

هذه الانطباعات ملخصة ومترجمة من منشورات المالكين في منتدى لعشاق الصوت عالي الدقة. وهي آراء ذاتية لأصحابها، وليست قياسات ولا ادعاءات صادرة عن Demograf Audio. والمضخم الموصوف نسخة سابقة صنعتها Demograf Audio لمالك واحد، ولا يوجد اليوم طراز حالي بصمامات ECL82. وتجد الطرازات الحالية المزودة بمخارج لسماعات الرأس في صفحة مضخمات سماعات الرأس.

المضخم

يضم صمام ECL82 صمامين في غلاف زجاجي واحد: وكما أوضح العضو Alexander، يعمل القسم الثلاثي مرحلةَ دخل، والقسم الخماسي مرحلةَ خرج. وفي هذا المضخم تقود صمامات ECL82 من صنع Tungsram سماعاتِ الرأس عبر محولات الخرج، ويستخدم مزود القدرة صمام تقويم (كينوترون) من سلسلة 5Ts4 صُنع في الخمسينيات. والتحكم في مستوى الصوت بمقاومة متغيرة من ALPS، وفي اللوحة الأمامية مقبض ثانٍ يضبط التغذية الراجعة ضبطًا متصلًا ضمن نطاق صغير، بدءًا من انعدامها. وتبلغ أبعاد الهيكل 170 × 270 × 70 mm ووزنه 4 kg.

كان المضخم نسخة من مضخم المصمم الخاص، الذي سمعه المالك في منظومة المصمم مع مشغل Philips CD304 معدّل، ومحول رقمي تناظري (DAC) بشريحة TDA1541، ومكبرات صوت بوحدات كاملة النطاق، وسماعات Beyerdynamic DT911، وتذكّره بعاطفته وحيويته واندفاعه.

وحين سُئل المصمم هل مرحلة الخرج بلا محولات، أجاب بأنه لا يرى كيف يمكن تشغيل سماعات الرأس من صمام خماسي في الخرج دون محولات خرج، وبأنه يفضّل الدوائر الكلاسيكية.

استمع andafan أساسًا بسماعات Audio-Technica ATH-AD1000 وFischer Audio FA-003W، من مشغل أقراص مدمجة، مع ضبط مقبض الصوت على 20% إلى 25% من مداه.

كيف يبدو صوت مضخم ECL82؟

تصف انطباعاته الأولى، بعد أيام من وصول الجهاز، صوتًا «خفيفًا مشرقًا»، ربما جافًا قليلًا، منفتحًا ومفعمًا بالحيوية وشديد الشفافية. ولم يصفه بالناعم أو الدافئ، إذ كتب أن التركيز ينصبّ على الحيوية ونقل العاطفة أكثر من الراحة.

الترددات العالية والمتوسطة

مرنة ورشيقة وجذابة، وقد سمع ذلك بأوضح صورة في الأصوات البشرية والكمان، «دون أدنى أثر للحدة». أما الأصوات الصفيرية، حيث توجد في التسجيل، فكانت مبرزة قليلًا.

الجهير

عميق وسريع، لكنه غير مدوٍّ.

الديناميكية والتفاصيل

قدّر الديناميكيات الدقيقة والكبرى تقديرًا عاليًا: فأصغر التغيرات في المستوى تصل بحرية ووضوح، وكذلك الاندفاعات المفاجئة. وفي ألبوم Larks’ Tongues in Aspic لفرقة King Crimson، الذي يقع جزء كبير منه قرب عتبة السمع، كان يميز بدقة ما يفعله الإيقاع والغيتار والكمان. وفي السيمفونية الثامنة لشوبرت وكونشرتو للبيانو لبروكوفييف بقيت الآلات متمايزة في المستويات المنخفضة والعالية.

العاطفة وإرهاق الاستماع

كان انطباعه الرئيسي هو حيوية نقل العاطفة: من روك السبعينيات إلى بورسيل وهاندل، جاءت الغنائية والسخرية والفرح واليأس بتباين قوي. ومع ذلك لم يرهقه الصوت، ولم تظهر حدة حتى مع السماعات الساطعة. وانتعشت سماعات ATH-AD1000 أيضًا: استوى توازنها النغمي واختفت حدتها، كما توقع عضو آخر، clubnewmen، مع مضخم صمامي جيد.

بعد فترة التليين

بعد نحو 120 إلى 130 ساعة، كان أحد الصمامات خلالها يصدر ضجيجًا أحيانًا، ومال الصوت في مرحلة ما إلى جهير زائد، استقر الصوت. واختفى الجفاف الأولي، فصار الصوت أكثر امتلاءً والجرس الصوتي أغنى. وكان المصمم قد قال له إن الجرس الصوتي هو نقطة قوة مضخمه؛ ولم يسمع المالك ذلك في البداية، أما الآن فقد أكده، واصفًا الجرس الصوتي بأنه متنوع وحي وقريب من الطبيعي. وبقي الطابع الحيوي كما هو، ووجد نفسه يستمع إلى ألبومات كاملة يختارها عشوائيًا من مجموعته.

تغذية راجعة سالبة أقل أم أكثر؟

• تغذية راجعة قليلة جدًا أو معدومة: صوت أكثر انفتاحًا وديناميكية أكثر تحررًا، يلاحَظ ذلك أكثر في الترددات المتوسطة العليا، وتوازن أخف، ومدى يبدو أوسع عند الطرفين، لكنه أقل نقاءً وصقلًا. وبدت الديناميكيات الدقيقة أفضل قليلًا، مع مزيد من الفروق الدقيقة في الصوت البشري. وفي المقابل: صفير وخشونة أكثر في التسجيلات الرديئة، وجهير أكثر دويًّا وأقل وضوحًا.
• تغذية راجعة أكبر: صوت أكثف وأكثر «امتلاءً»، وجهير أشد تماسكًا وأوضح، ينتقل نحو الجهير الأوسط، وتوازن يتمركز حول الترددات المتوسطة، وصفير وخشونة أقل بشكل ملحوظ. وفي البداية وجده أيضًا أقل إثارة للاهتمام.

لم يكن الفرق كبيرًا لكنه مسموع بوضوح، وحافظ المضخم على طابعه. ويتوقف الأمر أيضًا على السماعات: فالجهير الأرخى أزعجه أقل مع ATH-AD1000، بينما تحملت FA-003W الأصوات الصفيرية بشكل أفضل. وخلص إلى أن هذا المقبض يتيح للمالك ضبط الصوت بدقة بحسب سماعاته وذوقه.

كان المصمم قد أوصى بمنتصف مدى المقبض، أي بقدر قليل من التغذية الراجعة. أما andafan فاستقر على ما يقارب انعدامها: مزيد من الأجواء، ومن تنفّس الموسيقى، والتلاشي الهادئ للنغمات، والتفاصيل. وكتب أن الثمن جهير أقل تحديدًا قليلًا، وحساسية أكبر للتداخل من الشبكة الكهربائية أو الهواتف المحمولة، وتأثير ميكروفوني أقوى. ورأى أن الأمر يستحق، فالتغذية الراجعة يمكن زيادتها في أي وقت.

ماذا قال أعضاء المنتدى الآخرون

• سأل VVK لماذا وُضعت مقابس دخل RCA بين الصمامات الساخنة: فكابل التوصيل الضخم قد يقتلع صمامًا من قاعدته أو يعيق تبديل الصمامات، وقد تحترق اليد. وكان سيضعها على الجانب.
• وافق RomanSt على أن وضع المقابس بين الصمامات ليس عمليًا دائمًا، لكنه أشار إلى أن كثيرًا من المضخمات تُبنى هكذا وأن المسألة مسألة ذوق. ورأى AlAnBek أن هذه المخاوف مبالغ فيها، وأشار إلى أن الترتيب يمكن الاتفاق عليه قبل التصنيع.
• رأى AlAnBek أيضًا أن حدود نقاء الترددات العالية مصدرها على الأرجح المصدر الصوتي، وأن بعض الغموض في الترددات المنخفضة سمة معتادة لصمامات Tungsram الصغيرة. ونصح بإتمام فترة التليين قبل تبديل الصمامات، ثم تجربة صمامات ECL82 أوروبية وأمريكية أقدم.
• ألحّ عضو متشكك في طلب بيانات فنية لم يحصل عليها في النقاش: عرض نطاق محولات الخرج، ومدى التحكم في التغذية الراجعة، ومرشح مزود القدرة. واقترح استبدال المقاومة المتغيرة للتغذية الراجعة بمقاومة ثابتة بعد اختيار الوضع المفضل، وإضافة مكثف من البولي بروبيلين إلى تغذية المصعد، والانتقال، كخطوة أبعد، إلى الانحياز الثابت. واعترض أعضاء آخرون على نبرته، واحتدم النقاش.
• كتب المصمم أنه لن يناقش مزود القدرة وغيره من التفاصيل في المنتدى، لأن شرح حلوله كتابةً يقتطع من وقت عمله، وعرض أن يشرحها هاتفيًا لمن يهمه الأمر.

رفض المالك هذه التعديلات: فقد أعجبه نهج المصمم في الصوت، ورأى في المضخم كلًا متكاملًا لا يريد تغييره دون أن يعرف إلى أين سيتجه الصوت.

ملاحظات عملية ومشكلات مُبلّغ عنها

مقابس RCA بين الصمامات الساخنة

اختار andafan هذا الترتيب بنفسه من بين الخيارات التي عرضها المصمم، ليبقى مسار الإشارة إلى مقبض الصوت قصيرًا. وأوضح المصمم أن الموضع اتُّفق عليه مع المالك لتقليل المسافة إلى مقبض الصوت والصمامات، وأن الصمامات التي تعمل عند 60 إلى 70 °C لا تتلف الكابلات، وأنه كان من الممكن أيضًا وضع المقابس على الجانب. ووجد المالك أن الكابل لا يسخن أكثر من اللازم، وإن كانت صمامات الخرج «تسخن كالمكواة». واقترح حلّين: نقل المقابس، أو تركيب الأغطية الألمنيومية للصمامات المرفقة بالمضخم بعد ثقبها للتهوية.

الأصوات الصفيرية

إبراز خفيف، يزداد مع التغذية الراجعة القليلة جدًا وفي التسجيلات الرديئة، ويقل مع زيادة التغذية الراجعة.

قطبية التيار الكهربائي والتداخل

كان المضخم حساسًا لقطبية التوصيل بالشبكة: فحين يوضع القابس في الاتجاه «الخاطئ»، يصبح الصوت أكثر دويًّا وارتخاءً، والمسرح الصوتي أعرض لكنه أقل عمقًا. ومع تغذية راجعة قليلة كان يلتقط التداخل بسهولة أكبر.

الطنين بعد تبديل الصمامات

في أكتوبر 2011 استبدل andafan صمامات Tungsram ECL82 بـصمامات 6F3P الثلاثية-الخماسية من إنتاج Svetlana عام 1964، وهي قريبة من ECL82. فصار الصوت أغمق وأغنى في الجهير وأكثف، لكن الديناميكية والحجم ازدادا، وبقيت الشفافية، وصارت أدق التفاصيل أوضح، فيما ضاق المسرح الصوتي. ومع ATH-AD1000 زال السطوع الزائد وامتلأت الترددات المتوسطة الدنيا.

أما العيوب فكانت تأثيرًا ميكروفونيًا قويًا، إذ تستجيب الصمامات لأخف لمسة على الهيكل، وطنينًا عاليًا نسبه إلى صمامات ظلت مخزنة دون استعمال لعقود. ولم يظهر في زوج AlAnBek من النوع نفسه أي تأثير ميكروفوني. وذكر المصمم أن نحو نصف هذه الصمامات فقط كان خاليًا من الطنين في تجربته، وأن تغذية الفتيل بتيار مستمر تزيل الطنين لكنها لا تبدو له بالجودة نفسها. وبعد ما يزيد قليلًا على أسبوعين أفاد andafan بأن الطنين يزول مع التسخين: يستمر من 10 إلى 15 دقيقة بعد التشغيل، ثم يصبح المضخم هادئًا.

مع مكبرات الصوت

مع مكبرات الصوت الخاصة به بحساسية 89 dB كان مستوى الصوت وافرًا، والجهير واضحًا والصوت شفافًا، لكن الديناميكية كانت ضعيفة مقارنة بمضخمه المتكامل. ونصح المصمم بمكبرات صوت لا تقل حساسيتها عن 95 dB؛ ويشرح دليلنا عن مكبرات الصوت للمضخمات أحادية الطرف السبب.

الخلاصة

يصف المالك مضخمًا لسماعات الرأس حيويًا وشفافًا ينقل العاطفة بوضوح: جهير عميق وسريع، وديناميكيات دقيقة وكبرى قوية، وأصوات بشرية وكمان دون حدة، ودون إرهاق في الاستماع. وبعد فترة التليين صار أكثر امتلاءً وأغنى في الجرس الصوتي، وأتاح له مقبض التغذية الراجعة المفاضلة بين الانفتاح من جهة والكثافة وقلة الصفير من جهة أخرى. أما المشكلات المُبلّغ عنها فعملية: إبراز خفيف للأصوات الصفيرية، ومقابس RCA بين صمامات ساخنة، وحساسية لقطبية التيار وللتداخل، وتأثير ميكروفوني وطنين مع الصمامات البديلة، وهو طنين يزول بعد التسخين.

في عام 2011 أضاف المالك نفسه محولًا رقميًا تناظريًا من Demograf Audio بشريحة TDA1541؛ وتجد انطباعات المالكين عن هذا المحول في مراجعة Persephone (TDA1541).

أي أجهزة Demograf Audio يناسبك

لا يوجد طراز حالي يعمل بصمامات ECL82. وكل مضخم في الكتالوج الحالي مزود بمخارج لسماعات الرأس يشغّل مكبرات الصوت أيضًا، مع مخرج 6.3 mm ومخرج XLR رباعي الأطراف لسماعات الرأس.

• مضخم بصمامات ثلاثية منخفض القدرة لسماعات الرأس ومكبرات الصوت الحساسة: Solaria بصمامات ثلاثية 45 أو Eurybia بصمامات ثلاثية 2A3، وكلاهما أحادي الطرف (Single-Ended) في الفئة A الخالصة، بقدرة 2 W لكل قناة.
• كل أنواع سماعات الرأس، ومنها الكهروستاتيكية: Tantal، بصمامين ثلاثيين 3C24 بمصعدين من التنتالوم في الفئة A الخالصة، بقدرة 3 W لكل قناة، مع مخرج مدمج من نوع STAX؛ انظر انطباعات المالكين.
• قدرة أكبر لمكبرات الصوت: Atlas بصمامات ثلاثية 300B، بقدرة 5 W لكل قناة.

يمكن حسم عدة نقاط أثيرت في هذا النقاش عند الطلب: فصمام الدخل (EL8 أو AL4 أو EF14 أو ML6) يحدد طابع الضبط السمعي، وتتوفر وحدة للتحكم في النغمة / مرشح، ويمكن تركيب قفص واقٍ للصمامات. ويشرح دليلنا عن مضخمات لسماعات الرأس ومكبرات الصوت ما يحتاج إليه كل نوع من سماعات الرأس. يصنع Dmitriy Gubchenko كل مضخم. ويُصنع كل مضخم حسب الطلب مع ضمان لمدة سنة واحدة (يتوفر ضمان إضافي: +1 أو +2 سنة)، لذا يُتفق على ترتيب المداخل وأنواع الصمامات قبل بدء التصنيع.